Привет, Хабр! Несколько дней назад мне принесли на доработку очередную электрогитару из Поднебесной, и теперь мы сможем рассмотреть, а также услышать её во всех подробностях.

Кто-то приобретает такие подделки в надежде перепродать, выдав за оригинал, и это нередко получается, судя по сообщениям на многочисленных форумах. Другие стремятся пощеголять «фирменным» инструментом на сцене, на видео либо перед не разбирающимся в вопросе друзьями, родственниками, коллегами или просто окружающими. Третьим просто хочется повесить на стену украшение в виде электрогитары.

Как бы то ни было, инструмент вполне играбелен и неплохо звучит, а также может похвастаться небольшой массой. Ни в коем случае не одобряю подделок, однако констатирую факт, что играть на этом контрафактном изделии можно.

Зачем я этим занимаюсь?

Моя работа по изучению и совершенствованию самых дешёвых электрогитар и различного оборудования для них преследует несколько целей. Во-первых, это интересно. И во-вторых, в результате кто-нибудь из местных музыкантов или энтузиастов, обучающихся игре, получает пусть не роскошный, но вполне годный и вдохновляющий инвентарь для творчества.

• Сколько людей забросили электрогитару из-за того, что у них был удручающе плохой звук и/или инструмент в неиграбельном состоянии...

• Сколько новичков и их родителей, бабушек и дедушек купили за ощутимые для их бюджетов суммы такие унылые предметы в виде гитар и комбиков...

• Сколько всего этого пылится без дела или выставлено на вторичный рынок...

Благодаря высокой точности станков с числовым программным управлением и продвинутым технологиям ускоренной сушки древесины, подавляющее большинство выпускаемых сегодня электрогитар можно довести до ума и успешно применять для обучения и создания музыки.

Однако у разных изделий разный потенциал и разные «подводные камни». Одни модели имеет смысл покупать даже в магазине по цене новых, тогда как другие просто ужасны, и их реальную ценность следует иметь в виду при обмене или покупке на вторичном рынке.

На вкус и цвет товарищей нет, особенно в мире творчества. Одни (и я в их числе) считают павловнию самым лучшим материалом электрогитарных корпусов, тогда как другие ценят эту ультралёгкую древесину ниже основательной тяжёлой фанеры. Одним нравятся винтажные звукосниматели с металлическими магнитами, другим — модерн и керамика, а третьим подавай только активные.

Люди играют разную музыку на разных электрогитарах в разные усилительные тракты, и всё это создаёт бесконечное число комбинаций, каждая из которых вдохновляет одних и не подходит для других.

При всём при том существуют объективные показатели качества инструментов и аппаратуры. Тем не менее, определённые параметры даже откровенно плохого инструмента можно изменить, и в их взаимодействии получится новая комбинация. Это будет уже другой инструмент, который может даже порадовать.

Рыба гниёт с головы

Когда-то голова грифа данного китайского изделия беззастенчиво носила на себе престижный логотип уважаемой американской компании Fender.

Владелец электрогитары первым делом тщательно стёр этот позор, однако оптика китайского смартфона в сочетании с цифровой обработкой фотографий позволяют его рассмотреть.

Занятно, что инструмент в принципе неплохой, и его производитель вполне мог бы с гордостью нанести свой логотип, что создаёт большие плюсы для продвижения на рынке.

Кого он хотел обмануть? Форма пера грифа явно cовсем не фендеровская. Если мечту 1980-х годов — Musima Lead Star I — ещё можно было спутать с заветным оригиналом из недостижимых Соединённых Штатов, то в середине 2020-х чистокровно азиатские очертания видно за версту.

Сорок лет назад музыканты-любители стирали непрестижные логотипы с восточногерманских Музим, а сегодня — престижные с китайских подделок. Времена меняются, но получить инструмент приемлемого качества по доступной цене, и при этом не выглядеть с ним на сцене неадекватно, остаётся актуальным всегда.

Особенности грифа

Итак, мы имеем эстетичный гриф, выполненный из одного куска кленовой древесины, с пером, очертания которого в точности повторяют форму головы корейских стратоподобных электрогитар бельгийской марки Stagg.

Кстати, это весьма приличный производитель, чьи недорогие изделия просто поражают своим качеством и неожиданно премиальными спецификациями. Они свободно продаются в странах СНГ, присутствуют на площадке Озон и составляют мощнейшую конкуренцию популярным электрогитарам Squier, Cort, Ibanez, Aria Pro II, Yamaha, а также ставшим труднодоступными Harley-Benton.

Насчёт Levinson и Terris вообще молчу, так как у них совсем не тот уровень качества. Tinar, IRIN и Rocket весьма различаются от модели к модели и от экземпляра к экземпляру. А про Эпифоны пока что ничего не могу сказать, поскольку в мои руки по состоянию на сегодняшний день попадали только стратоподобные инструменты от компании Stagg. Однако имею все основания полагать, что и синглкаты (лесполы) данного производителя весьма достойны.

Как полагается классическому традиционному страту, перо грифа не образует угла с плоскостью накладки. Точнее, это не плоскость, а дуга окружности модернового двенадцатидюймового радиуса, но вы меня поняли.

Сам гриф очень тонкий, как у Squier Bullet Mustang, что создаёт удобство для быстрой игры, но рука при этом может быстрее уставать. А может и не уставать, поскольку у каждого своя исполнительская техника и свои анатомические особенности.

Глянцевый карамельный лак весьма приятен на ощупь и придаёт инструменту очаровательный оттенок старины. Такое сочетание винтажных и модерновых спецификаций напоминает японские электрогитары из 1980-х годов.

Накладка грифа из честного натурального дерева, никакого бамбука и прочего «техновуда». Выглядит как нечто среднее между палисандром и американским орехом. Думаю, что это индийский лавр.

Маркеры ладов — перлоидные кружочки, сами лады среднебольшого размера «медиум джамбо», и их двадцать два, как и должно быть на стратокастере.

Почему это число совпадает с количеством старших арканов в картах Таро, и зачем дети рисуют мелом на асфальте широко известную в узких кругах каббалистическую диаграмму, когда хотят поиграть в классики, лично для меня остаётся загадкой. Просто приму это как есть и продолжу изучать интересную гитару.

Полузакрытые колковые механизмы винтажного типа прекрасно смотрятся и отлично справляются со своей функцией. Настоящий Les Paul может похвастаться этим далеко не всегда.

Втулки колков запрессованы в отверстия пера грифа, а не прикручиваются к механизмам на резьбе. Установлен один ретейнер, выгнутый из листовой стали. Под второй намечено отверстие, но шуруп в него никогда не вворачивали.

Создаётся впечатление, что изначально в колодце гайки анкерного стержня присутствовала «фендеровская» пробка из древесины тёмного цвета с отверстием под имбусовый ключ. В какой-то момент она растрескалась и выпала.

В винтажных электрогитарах эта пробка позволяла анкеру работать не только на сжатие, но и на расширение. Современные анкеры двойного действия не нуждаются в таком упоре, функция которого стала чисто декоративной.

После основательной работы по закруглению кончиков ладов с последующей обработкой накладки грифа лимонным маслом получаем такую красоту.

В ходе данной процедуры важно не поцарапать древесину накладки. Для этого я пользуюсь удачным экземпляром дешёвого плоского напильника из китайского набора, продающегося в сети магазинов FIX PRICE.

Специализированные инструменты для работы с ладами сто́ят гораздо дороже, за редкими исключениями, одним из которых является набор полировальных ластиков Baroque, незаменимых при тонкой шлифовке поверхностей после их грубой обработки надфилем.

Гриф соединяется с корпусом по классической фендеровской схеме — четырьмя шурупами через блестящую серебристую пластину из хромированной листовой стали, называемую некплейтом. Между последним и древесиной деки предусмотрена пластиковая проставка.

В отличие от подавляющего большинства дешёвых электрогитар азиатского производства, крепление грифа на данном поддельном инструменте показалось мне надёжным. Однако при натягивании нового комплекта струн послышался скрип, только не знаю, откуда он раздался: из пятки грифа или из колкового механизма.

Если у владельца гитары будут с этим проблемы, то для меня не составит труда помочь с их решением. Отверстия в деке необходимо расширить до пяти миллиметров, тогда как в грифе — заклеить зубочистками и просверлить заново. После этого гриф будет держаться стабильно, без всяких скрипов.

Особенности корпуса

Дека инструмента выкрашена в нарядный глянцевый санбёрст и изготовлена из моей любимой ультралёгкой павловнии. Это как махагони, только гораздо дешевле и легче.

Широченные годичные кольца свидетельствуют о высокой скорости роста этого азиатского дерева.

Прекрасный возобновляемый материал, что очень хорошо с экологической точки зрения.

На лакокрасочном покрытии наблюдается множество потёртостей и немного сколов.

Лично мне неизвестно их происхождение, а также возраст и история инструмента вообще. Может быть, фактори релик предусматривался сразу на заводе, как в случае Cort McSwain2 Gazoline.

Электрогитара могла состариться естественным путём, либо кто-то из предыдущих владельцев подверг её искусственному старению. Как бы то ни было, в большинстве мест получилось просто прекрасно.

Небольшое исключение находится на незаметном участке. Со временем оно отшлифуется само по себе.

Машинка тремоло — самая обычная китайская, с литыми хромированными сёдлами, форма которых издалека напоминает винтажные выгнутые из стального листа.

Тонкий сустейн-блок из алюминиевого сплава и три пружины, ничего примечательного.

Это вам не Музима с её знаменитым массивным сустейн-блоком из латуни.

Пуговицы для ремня конусообразные, как на большинстве китайских электрогитар.

Теперь пора заняться электроникой, ради которой инструмент принесли ко мне на ремонт.

Звукосниматели и темброблок

Петля экранированного кабеля к выходному гнезду под джек торчала из-под пикгарда.

Регулятор тембра среднего звукоснимателя был повёрнут не в ту сторону.

Конденсатор этого регулятора куда-то утерян.

Настолько неаккуратную пайку мне давненько не доводилось наблюдать.

Здесь испорчено всё: переменные резисторы, пятипозиционный переключатель и провода, включая нехарактерные для синглов экранированные кабели от звукоснимателей.

Электрический контакт буквально висел на волоске.

Полость темброблока не была экранирована, но сейчас мы это исправим.

Смазочный графит и акриловый лак на водной основе — вот и всё, что необходимо для счастья.

Экранируем нижнюю сторону пикгарда самоклеящейся алюминиевой фольгой.

Монтируем темброблок с новыми компонентами: 250-килоомными переменными резисторами и пятипозиционным селектором звукоснимателей.

Это обычные керамические синглы, и их параметры приведены ниже.

• Нек: 5.55 килоома, южный магнитный полюс направлен в сторону струн.

• Средний: 6.07 килоома, северный полюс.

• Бридж: 5.65 килоома, южный полюс.

Такое чередование полярности подмагничивания и направлений намотки обеспечивает подавление синфазной помехи во втором и четвёртом положениях переключателя.

Пикгард установлен на место. Провод заземления струн припаян куда следует. Осталось подсоединить и закрепить выходное гнездо под джек.

Электрогитара готова!

Можно устанавливать струны, настраивать и играть.

Проверяем в действии

Гриф ровный, инструмент играбельный и неплохо звучит даже с керамическими звукоснимателями.

Демонстрация звучания на Rutube

Если установить датчики получше, или хотя бы заменить в них магниты на ЮНДК (Алнико-5), то получится просто шикарный классический страт.

Инструмент вернулся к владельцу, а у меня неожиданно появилось свободное время на совершенствование портативного гитарного аудиотракта. Постараюсь успеть достичь желаемого результата, прежде чем меня снова не отвлекут на очередную педаль или электрогитару.

© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»