На днях завершилась одна из самых важных в истории изучения космоса, миссия «Артемида-2». Этот полёт был важен для того, чтобы подготовиться к полёту на Луну в 2028 году. Но есть ещё одна важная причина, по которой эта миссия важна: в ходе неё удалось сделать много новых качественных снимков Земли и Луны. Но на какие камеры вообще снимали в космосе раньше и на какие снимают сейчас?

Первые изображения Земли на плёнку были получены ещё в октябре 1946 года — для этого была использована ракета Фау-2 (она же V-2) — да-да, та самая, что немцы использовали в качестве оружия. После войны американцы вывезли из Германии порядка ста ракет, и их использовали в том числе для науки: именно эти ракеты первые совершили суборбитальный космический полёт ещё в 1944 году. Ну а в 1946-м к ракете прикрепили камеру с 35-мм чёрно-белой плёнкой и сделали первые кадры.

Первое же цветное изображение нашей планеты было получено при помощи метеорологической ракеты Aerobee. Из 113 снимков собрали один большой.

СССР во многом преуспел, делая снимки в космосе. Именно Советский Союз впервые сделал снимки обратной стороны Луны при помощи технологии передачи изображения по телевидению. Технология не в Союзе изобретена, но в таком полёте была использована: у камеры было несколько объективов с разными фокусными расстояниями, а фотоплёнка проявлялась сразу же, автоматически. После проявки она также автоматически сканировалась электронно-лучевой трубкой, и снимок отправлялся по радиоканалу на Землю. Изображения получились не самые удачные, но они принесли первенство в космической гонке между США и СССР. Впоследствии технологию телефотометра улучшали — устройство становилось компактнее, а снимки — качественнее.

Первые же кадры, сделанные человеком, были сделаны Германом Титовым в 1961 году на видеокамеру «Конвас-Автомат» во время полёта на корабле «Восток-2». Кадры с плёнки позже печатали как обычные фотоснимки.

В 1965 году Алексей Леонов стал первым человеком, вышедшим в открытый космос. Он же сделал первый снимок человека в космосе — то есть самого себя. При себе у Леонова было две камеры, обе изготовлены по заказу КГБ, в широкую продажу не поступали. В качестве фотокамеры была выбрана миниатюрная «Аякс», которая могла встраиваться в пуговицу и имела дистанционный спуск — как раз из-за особенности конструкции космонавт не смог воспользоваться устройством. А вот на видеокамеру С-97, снимавшую на 16-мм киноплёнку, удалось снять 3 минуты материала — в том числе и то самое первое космическое селфи.

В шестидесятых советские инженеры сумели сделать несколько образцов «ФАС-1» на базе дальномерной «Ленинград»: камера была сильно модифицирована для использования в огромных перчатках скафандра. Но вот был ли аппарат использован прямо в космосе — тайна за семью грифами «секретно». Камеру, вероятнее всего, готовили к полётам на кораблях «Союз-3», «Союз-4» и «Союз-5». Надо понимать, что отношения между СССР и США были непростыми, а космическая гонка всё ещё шла. Впрочем, и почти стандартные камеры тоже побывали в космосе — но позже.

Конечно, американцы следили за успехами советских космонавтов и на основе их опыта по-своему модифицировали камеры. Одной из первых модифицированных под условия космоса камер была Ansco Autoset — американская версия японской дальномерной камеры Minolta Hi-Matic 1962 года. Технически она довольно просто устроена, но в космосе важна ещё и оптика — с этим у камеры было всё хорошо: 45 мм объектив с диафрагмой f/2. Для использования в космосе Hi-Matic была серьёзно доработана: всю камеру перевернули, добавив ручку, как у пистолета, и добавив к ней спусковой курок.

Именно такой, доработанной всего за несколько дней до полёта в космос, Джон Гленн, первый американский астронавт, сделал 48 кадров из иллюминатора корабля «Friendship 7». Да, в NASA изменили ещё и внутреннюю конструкцию, плотно упаковав аж 70 кадров плёнки. И этой плёнкой была Eastman Color Negative Film 5250 — не наше поколение впервые додумалось киноплёнку засовывать в фотокамеру. Идея с рукояткой так приглянулась астронавтам, что в следующий полёт «Меркурий-Атлас-7» похожим образом модифицировали камеру Robot Recorder 36, зарядив в неё всё ту же киношную плёнку.

Ну а в «Меркурий-Атлас-8» впервые в космосе побывал шведский среднеформатный Hasselblad 500C с объективом на 80 мм и плёнкой GAF Super Anscochrome D-200, цветной и позитивной.

Уже тогда, в шестидесятых, в NASA стали понимать, насколько фотография в космосе важна. Мало запустить человека в космос — нужно дать ему хорошую камеру, которая позволит сделать такие снимки, которые будут вдохновлять людей на Земле. Именно поэтому американцы и стали брать средний формат в космос — Hasselblad и его оптика могли давать ту самую качественную картинку, которую потом не стыдно печатать в научно-популярных журналах, которые будут покупать. Космос должен вдохновлять людей. Стоит отметить, что Hasselblad 500 с индексом EL в принципе появился благодаря сотрудничеству с NASA — те попросили доработать камеру так, чтобы у неё был моторизованный механизм для автоматической перемотки кадров. Hasselblad 500C с ручной перемоткой кадров тоже активно использовался, чтобы снимать из иллюминаторов. С середины шестидесятых, ещё во времена программы Gemini, вместе с «Хасселями» стали брать по два объектива: 38 мм Zeiss Biogon с диафрагмой f/4.5 и 80 мм Zeiss с диафрагмой f/2.8.

Однако, уже в 1969 году американцы совершили такой скачок для человечества, что увы, обогнали СССР в космической гонке. Высадка на Луну предполагала монументальную подготовку экипажа — в том числе и для фото- и видеофиксации. И для этой цели в NASA в сотрудничестве с Hasselblad сильно модифицировали одну из камер 500 EL. Была убрана фокусировочная призма, а между плёнкой и объективом стояла пластина Резо — прозрачное стекло, на которое были нанесены перекрестия для определения расстояния между объектами. Одна кассета с плёнкой могла вмещать до двухсот кадров, а саму кассету модифицировали так, чтобы её можно было легко менять даже в скафандре. Кнопку спуска, кстати, тоже сделали большой именно для управления в перчатках скафандра — у «Хасселей» кнопочка спуска маленькая, прямо под объективом. Объективы, кстати, тоже изменили, добавив к ползункам выдержки и диафрагмы лепестки. Корпус камеры, которая использовалась на поверхности Луны, пришлось адаптировать под работу в экстремальных температурах. В итоге космонавтам удалось сделать 1407 снимков — из них 857 чёрно-белые, 550 — цветные. В более поздних полётах программы «Аполлон» стали использовать и самый первый Nikon F. Кстати, если хотите увидеть больше снимков из экспедиций «Аполлона», стоит заглянуть на страничку с архивными кадрами на Flickr.

Помимо «статусного» среднеформатного аппарата, космонавты пользовались камерами компании J.A. Maurer — они поставляли фото- и видеотехнику для военной и авиационной отрасли США. Maurer поставляли для NASA и 16-мм видеокамеры. Как и любая подобная узкоспециализированная техника, эти камеры были утилитарны, без всяких излишеств в дизайне.

А вот более привычные 35-мм фотокамеры, не являвшиеся какой-нибудь экзотикой, применять стали позже. Из необычных примеров стоит выделить Contarex, производившиеся Zeiss Ikon, — дорогущие, сложные в производстве, но пробившиеся в космос во время миссии Gemini 4. Одна из камер была использована астронавтом Эдвардом Уайтом во время его выхода в открытый космос. У этих камер было то же преимущество, что и у среднеформатного «Хасселя» — возможность менять задники с плёнкой. Однако сами камеры были куда менее удобными, чем Hasselblad. Так что американцам пришлось думать над тем, на что им переходить в будущих полётах.

Стоит понимать, что высадка на Луну в 1969 году была не единственной: в общей сложности американцы высаживались на Луну шесть раз. За шесть экспедиций «Аполлон» астронавты сделали огромное количество снимков, которые важны и для науки, и для её популяризации. Однако астронавтам нужны были новые камеры, которые будут удобны для использования в космосе. Неожиданно на помощь NASA пришла Nikon. Легендарный Nikon F, сохранив свои узнаваемые черты, получил сильно модифицированный дизайн корпуса и кнопок для съёмки в космосе: кнопки стали больше, нанесли несколько иные значения чувствительности плёнки (чтобы соответствовать значениям тех плёнок, что предоставляются астронавтам), а счётчик кадров увеличили до 72.

Камера оказалась удачной для использования в полётах, поэтому сотрудничество с Nikon продолжили. Модель F3 сперва анонсировали именно для космонавтов, а не «простых смертных». Ну, оно и понятно — Nikon крайне амбициозно подошла к проектированию своего детища для съёмки в условиях космоса. Японцы сделали сразу две модификации F3: одну «маленькую» и одну «большую». И если «маленькая» версия была больше похожа на стандартную камеру (за исключением огромного батарейного блока, который ещё и выполнял функцию автоматической перемотки плёнки), то вот «большая» версия стала гордостью компании. Задник, который позволял загрузить плёнку на 250 кадров, возможность впечатывать данные о съёмке прямо на плёнку — всё для того, чтобы долго снимать и не переживать, что что-то пойдёт не так.

В конце восьмидесятых началось проектирование цифровой камеры. Так, в 1991 году в космосе оказалась первая цифровая зеркалка — Nikon NASA F4 Electronic Still Camera. У камеры был установлен монохромный восьмибитный CCD-сенсор размером 15×15 мм (размер кадра 35 мм плёнки составляет 24×36 мм), дающий 256 градаций серого и разрешение 1024×1024. Для работы с камерой требовалось дополнительное оборудование, снимки хранились на жёстком диске.

Стоит отметить, что эксперименты с «цифрой» были ещё с Nikon F3 совместно с Kodak. Система называлась HERCULES (Handheld Earth-Oriented Real-Time Cooperative User-Friendly Location-Targeting and Environmental System). За сложным и длинным названием скрывалась система наведения на объект съёмки: астронавтам порой сложно просто так определить, что нужно снять, но «Геркулес» сильно в этом помогал. Перед тем, как сделать кадр, астронавт вводил в компьютер координаты шаттла, затем устройство, прикрученное к камере, позволяло скорректировать наведение на объект съёмки, а после сделанного кадра записывались данные о том, в каком положении сделали снимок. Правда, от этой системы через пару полётов отказались — размеры огромные, автофокуса нет, качество снимков — так себе.

Впрочем, от плёнки всё ещё рано было отказываться — тем более, что с ней стало проще работать из-за появления автофокуса. Так что Nikon F4s тоже использовалась в космосе — как и F5, ещё одна флагманская камера конца девяностых — начала нулевых.

Однако технологии не стояли на месте, и сотрудничество с Kodak дало свои плоды: в середине девяностых появилась серия камер DCS 400, основанных на базе Nikon. Kodak DCS 460C на базе Nikon N90s могла выдавать цветные 12-битные кадры с разрешением в 6,2 мегапикселя. Конечно, в 1995 году позволить такое чудо мог далеко не каждый — цена составляла целых 35 600 долларов США. Снимки хранились на компактных жёстких дисках формфактора PCMCIA, объёмом по 102 мегабайта. На один такой диск помещалось 62 снимка. Задник от Kodak мог отсоединяться, на его место можно было поставить обычную плёночную крышку и снимать на плёнку. В 2001 году, на базе F5, Kodak выпустили DCS 760, который уже имел монолитную конструкцию.

Но на что же снимали советские и российские космонавты? Точных данных нет, но можно точно сказать, что как минимум во время программы «Союз — Аполлон» наши космонавты тоже снимали на средний формат. Только это был ФК-6, модифицированный Киев 6с. Но почему так сложилось, что на бортах советских космических кораблей не было всем известных брендов? Дело тут в разных политических строях: в СССР попросту не было возможности взаимодействовать с именитыми брендами. Для Hasselblad и Nikon полёты в космос — невероятные пиар-акции, которые демонстрировали качество камер.

Однако СССР прекратил своё существование, а в конце девяностых появилась Международная космическая станция. И логично, что на её борту должны были бы появиться камеры, признанные во всём мире. Ну а поскольку Nikon осталась в хороших отношениях с NASA, то флагманские камеры компании продолжили отправляться в космос. Стоит отметить, что новые модели далеко не сразу попадали на борт МКС — камеры всё же проходят определённые тесты «на выносливость», чтобы понять, насколько они надёжны. Ну и необходимую сертификацию от госструктур техника должна пройти — а это долгий процесс. Ну а в качестве «полезной нагрузки» в разные годы на МКС отправляли и Sony a7S II.

К слову, у Олега Артемьева есть хороший ролик на тему фотоарсенала на МКС: он хоть и снят 5 лет назад, но в целом актуален и по сей день.

Очень многое решает оптика — у космонавтов для съёмок есть как стёкла с фиксированным фокусным расстоянием, так и зумы. Нередко используют и телеконвертеры, чтобы сделать крупные планы. К слову, в ходе апрельского полёта вокруг Луны несколько кадров было сделано на связку из Nikon Z9 и старенького 35 mm f/2D. Связка примечательна тем, что объектив не имеет своего автофокуса — фокусировка производится через «отвёртку», которая была у зеркальных камер Nikon. То есть да — космонавту пришлось делать кадры с мануальной фокусировкой. Было бы здорово, если Nikon после таких кадров выпустит переходник с «отвёрткой», чтобы использовать старые объективы с автофокусом.

Поэтому не стоит удивляться тому, что снимки с «Артемиды-2» были сделаны на Nikon D5 — флагманскую зеркалку 2017 года. Всё дело в качестве снимков и удобстве использования камеры — раз D5 всё ещё способна снимать на уровне современных камер, то зачем что-то менять? Тем более, что космонавты привыкли к этой технике. D6, кстати, тоже летала на МКС, но не прижилась. И что удивительно, на борту имеется даже D4. Ну а беззеркалки тоже имеются — часть снимков в недавнем полёте была сделана на Z9. С этого года NASA разрешили брать в полёты iPhone — часть снимков с «Артемиды» была сделана на него в том числе. А ещё взяли GoPro — правда, всего лишь Hero 4 Black.

Снято на айфон:

В 2024 году NASA и Nikon подписали договор о создании камеры, которая будет работать на поверхности Луны. За основу, вероятнее всего, возьмут Z9, изменив её конструкцию для комфортного управления в перчатках скафандра. В интересное время живём — снимки из космоса доходят быстро, а совсем скоро человек снова ступит на Луну. За 50 лет технологии ушли далеко вперёд — «прогулка» по Луне в наше время позволит собрать куда больше информации о нашем естественном спутнике. А возможно, не только о нём…

© 2026 ООО «МТ ФИНАНС»